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珠寶簡史 平裝珠寶記憶叢書

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定價:¥168.00

  • 著者:152105,152106 
  • 出版時間:2018年11月本印時間:2018年11月
  • 版次:1印次:1頁數:409頁
  • 開本:16冊數:1 卷數:1
  • ISBN:978-7-100-16066-7
  • 讀者對象:珠寶工藝愛好者、藝術人文讀者
  • 主題詞:首飾工藝美術史世界
  • 人氣:0

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  一段奇妙幻彩的珠寶歷史穿越之旅

顯示全部作者簡介

  史永,畢業于英國倫敦大學學院,國際珠寶歷史與傳承研究院主要發起人。曾就職于畢馬威華振會計師事務所,現任國際珠寶歷史與傳承研究院院長、國檢珠寶培訓中心特聘專家、上海市寶石及材料工藝工程技術委員會委員,專門從事珠寶考古與藝術史研究,致力于珠寶美學的傳播與推廣。主編并撰寫國家職業資格培訓教程《鉆石琢磨工》,與全球多家博物館共同策劃“黃金神話”“如月之恒”等重量級珠寶文物展覽。
  賀貝,國際珠寶歷史與傳承研究院發起人之一,“珠寶歷史學人”系列課程、國檢珠寶培訓中心“珠寶歷史人文”課程主講人之一。曾在金融證券行業工作多年,現專門從事珠寶史與工藝史研究。主持編寫《黃金神話:向神靈致敬的極致工藝》,參與策劃“黃金神話”“如月之恒”等展覽。

顯示全部內容簡介

  本書追隨人類文明史和藝術發展史的大致脈絡,勾勒了從公元前4000年至20世紀70年代這段歷史長河中珠寶藝術發展的輪廓。書中分為古代珠寶、古董珠寶和現代珠寶三大板塊,精心挑選全球各大博物館和頂級收藏機構的精美藏品,嘗試從歷史價值、藝術價值、美學映射、材質分析以及工藝解密等角度來剖析和放大珠寶藝術品的特質和張力,使讀者能夠在一種“聚焦和顯微”的環境之下,靜心感受這份歷史和美學震撼。

顯示全部目 錄

第一編 古代珠寶 公元前4000 年—公元18 世紀 1
第一章 古代珠寶 公元前4000—前2000 年 3
一 古代西亞——美索不達米亞地區 5
(一)古代西亞文明的起源 5
(二)古代西亞珠寶的起源 7
(三)古代西亞珠寶的材質 11
(四)古代西亞珠寶的工藝 12
(五)古代西亞文明的深遠影響 14
二 古埃及 18
(一)珠寶的風格和特征 18
(二)珠寶制作和材質 25
(三)古埃及的珠寶工匠和加工技術 36
第二章 古代珠寶 公元前2000—前1400 年 47
一 古代西亞地區 49
二 古埃及 50
(一)珠寶的風格和特征 50
(二)珠寶的制作和材質 52
三 古代愛琴文明——克里特和邁錫尼 53
(一)克里特 53
(二)邁錫尼 54
四 歐洲(阿爾卑斯山)北部珠寶發展 57
(一)發展早期 57
(二)凱爾特珠寶 58
第三章 古代珠寶 公元前1400—前850 年 65
一 古代西亞——伊朗地區 67
二 古埃及 68
(一)新王國時期珠寶的風格和特征 68
(二)珠寶的制作 72
第四章 古代珠寶 公元前850—前323 年 77
一 古代西亞 79
(一)腓尼基文明 79
(二)亞述 83
(三)波斯 83
二 古希臘 85
(一)古希臘文明 85
(二)古希臘珠寶 86
三 伊特魯里亞 91
(一)伊特魯里亞文明 91
(二)伊特魯里亞珠寶 92
第五章 古代珠寶 公元前323—公元1000 年 101
一 古埃及 103
二 希臘化時期 106
(一)希臘化時期的定義 106
(二)希臘化時期珠寶 106
三 希臘化時期的亞洲 111
四 古羅馬 112
(一)古羅馬文明 112
(二)古羅馬珠寶 113
五 古羅馬統治時期的不列顛 117
六 “后古典”和拜占庭早期珠寶 121
(一)拜占庭帝國的發展 121
(二)拜占庭珠寶 122
第六章 古代珠寶 1000—1500 年 127
一 拜占庭后期珠寶 129
二 中世紀珠寶 130
(一)概論 130
(二)珠寶的風格和特征 137
(三)中世紀珠寶的制作和材質 144
第七章 古代珠寶 15—18 世紀 161
一 歐洲文藝復興 163
(一)文藝復興的興起及起因 163
(二)文藝復興時期珠寶 164
二 后文藝復興時期(巴洛克與洛可可) 168
第二編 古董珠寶 18 世紀后期—1920 年 171
第八章 拿破侖新古典主義時期及自然主義、浪漫主義時期
18 世紀后期—1840 年 173
一 珠寶風格和特征 175
(一)18 世紀珠寶整體概況 175
(二)拿破侖新古典主義 177
(三)自然主義 184
(四)浪漫主義和象征主義珠寶 186
二 珠寶制作和材質 191
(一)浮雕和凹雕 191
(二)鐵制珠寶 192
(三)寶石鑲嵌 193
(四)金屬材質 194
(五)琺瑯工藝的發展 194
第九章 維多利亞時期 1837 年—20 世紀初期 197
一 維多利亞女王的珠寶人生 199
(一)1819—1837 年:亞歷山德拉•維多利亞公主的少女時代 200
(二)1837 年:維多利亞女王繼位 202
(三)1840—1861 年:身為女王及妻子的維多利亞 205
(四)1861 年起:孀居 209
二 維多利亞時期珠寶的風格和特征 210
(一)維多利亞時期前期珠寶的風格和特征 210
(二)維多利亞時期后期珠寶的風格和特征 214
三 珠寶制作和材質 222
(一)維多利亞時期前期的珠寶制作和材質 222
(二)維多利亞時期后期的珠寶制作和材質 225
第十章 工藝美術運動和新藝術運動 19 世紀后期—20 世紀初期 267
一 工藝美術運動和新藝術運動的異同 269
二 工藝美術運動時期 270
(一)工藝美術運動的起源 270
(二)工藝美術運動時期珠寶的風格和特征 271
(三)工藝美術運動時期中的女人 272
(四)新式女裝 273
(五)工藝美術運動時期的珠寶材質 274
(六)“大眾”珠寶及營銷困境 276
三 新藝術運動 285
(一)新藝術運動的起源 285
(二)新藝術運動時期珠寶風格的形成和靈感來源 290
(三)新藝術運動時期珠寶的特征和風格 294
(四)新藝術運動時期珠寶的材質和工藝 298
第十一章 愛德華時期 20 世紀初期 327
一 20 世紀第一個十年里珠寶的風格和特征 329
(一)20 世紀第一個十年對19 世紀珠寶風格的延續 329
(二)愛德華時期珠寶的風格和特征 329
(三)20 世紀珠寶的其他風格和特征 333
(四)創新材質和寶石切工的運用 335
(五)鉆石頭冠 337
二 第一次世界大戰對珠寶的影響 338
第三編 現代珠寶 1920—1970 年 339
第十二章 裝飾藝術時期 1920—1950 年 341
一 裝飾藝術風格興起的20 世紀20 年代 343
(一)20 世紀20 年代珠寶的風格與特征 343
(二)20 世紀20 年代較為特別的珠寶種類 349
二 裝飾藝術風格在20 世紀30 年代的演變 351
三 裝飾藝術風格在20 世紀40 年代的演變 354
四 裝飾藝術時期珠寶的制作和材質 356
(一)裝飾藝術時期珠寶商的兩大派別——激進派和保守派 356
(二)裝飾藝術時期寶石切割方式的改進和新材質的運用 357
(三)第二次世界大戰對珠寶制作和材質的影響 358
第十三章 第二次世界大戰之后的當代珠寶 約1950—1970 年 359
一 “二戰”后復蘇的20 世紀50 年代珠寶 361
二 百花齊放的20 世紀60 年代珠寶 362
三 風格迥異的20 世紀70 年代珠寶 366
注 釋 369
參考書目 391
插圖目錄 393
索 引 405

顯示全部精彩試讀

漫長的歷史長河之中,珠寶最早出現在人類社會,也許是為了滿足祭祀、祈福或者自我裝飾的需求,后來逐漸演變成最古老的裝飾藝術形式之一。

史前人類,缺乏對自然界的認知,對于許多當時不可解釋的自然現象充滿敬畏。舊石器時代的人類還僅僅是食物的采集者,他們需要向上天祈福來保證獲取足夠的食物,以果腹充饑。因此,在部落里出現了宗教領袖——巫醫和巫師,他們除了參與部分勞動分工外,主要承擔與神靈溝通的職責。他們在祈福過程中,往往佩戴用石頭或獸骨雕刻而成的項鏈或飾物,比較常見的有牛、羊等動物造型。佩戴這些早期“珠寶護身符”的主要目的是為了祈禱獲得食物、避禍趨福、防止疾病降臨或出于對超自然現象的迷信。這與原始人類在其生活的洞穴深處繪制野獸壁畫一樣,并非出于簡單的裝飾用途,而是為了向上天祈禱能夠豐衣足食。

后來,人類逐漸成為食物生產者。富足的食物使得大量人群聚居的城邦開始出現,并逐漸形成階級分化,這是文明興起的特征。當村莊發展為城邦之時,部落祭祀場所也發展為神廟,于是有了專職祭司——最早的不必直接參與勞動分工的人;他們不僅主管各項宗教事務,還管理大量經濟、生活事務,例如記載洪水泛濫、水利灌溉等。如果說祭司是從前部落巫師的后繼者,那就不難理解,他們應是最早的顯貴;他們的出現大大地促進了各種藝術和工藝的發展,也是珠寶等奢侈品的最早消費者。

隨后的歲月里,國王和祭司之間不斷爆發爭權奪利的斗爭,祭司們的權力逐漸轉移到了世俗新貴們的手上。人數漸增的宮廷成員們要享用大量的奢侈品,陶器和金屬制品的生產規模大大不同于從前。珠寶從這個時期開始,漸漸成為王室貴族成員的裝飾用品,并且開始與佩戴者的社會地位相關聯。

人類對于黃金、寶石等貴重金屬和礦物的喜愛,從古至今從未間斷。這也使得珠寶跨越廣袤時空的制約,在各處、各時期、完全沒有關聯的文明社會間得以廣泛并持續地使用。縱觀幾千年的珠寶歷史,雖然延續得并不完整,但其發展脈絡還是清晰可溯的:從已知最早的人類文明中心——古代美索不達米亞和古埃及,到如今的摩登年代,珠寶歷史宛如一幅華美的卷軸,將人類想象力和創造力體現得淋漓盡致。同時,人們對珠寶工藝與美學的追求,千百年來從未改變過。接下來,我們將追隨人類社會文明和歷史發展的大致脈絡,伴隨著整個藝術史發展的步伐,進入一程奇妙幻彩的珠寶歷史穿越之旅。

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